Лъвов лов от Рубенс. Емоции, динамика и лукс "в една бутилка"

Как да съчетаем хаоса с хармонията? Как да направим смъртната опасност красива? Как да изобразя движение върху фиксирано платно?

Всичко това беше майсторски въплътено от Питър Пол Рубенс. И всички тези несъвместими неща виждаме в картината му „Лов за лъвове“.

„Лов за лъвове” и барок

Ако обичате барока, най-вероятно обичате Рубенс. Включително неговия „Лов на лъвове“. Защото има всичко, което е присъщо на този стил. И все пак, той е изпълнен с невероятна изработка.

Всичко ври в него, като в казан. Хора, коне, животни. Изпъкнали очи. Отворени усти. Мускулна треска. Завъртете кинжала.

Интензивността на страстите е такава, че няма къде другаде.

Когато гледам снимката, аз самият започвам да кипя отвътре. В ушите - едва забележим шум на борба. Тялото започва леко да пружинира. Енергията на картината неизбежно се предава на мен.

Тези емоции са във всеки детайл. Толкова са много, че се главозамайва. Е, барокът "обича" излишеството. И Lion Hunt не е изключение.

Поставянето на четири коня, два лъва и седем ловци в близък план в една снимка е много усилия!

И всичко това е луксозно, помпозно. Барокът за никъде без него. Дори смъртта трябва да е красива.

А също и колко добре е избрана „рамката“. Бутонът за спиране се натиска в кулминацията. Още част от секундата и донесените копия и ножове ще се забият в плътта. И телата на ловците ще бъдат разкъсани от нокти.

Но барокът е театър. Абсолютно отблъскващи кървави сцени няма да ви се показват. Само предчувствие, че развръзката ще бъде жестока. Можете да бъдете ужасени, но не и отвратени.

„Лов за лъвове“ и реализъм

Особено чувствителните могат да се отпуснат (това съм аз, включително и себе си). В действителност никой не е ловял така лъвове.

Конете няма да се доближат до диво животно. Да, и лъвовете са по-склонни да се оттеглят, отколкото да атакуват по-големи животни (за тях конят и ездачът изглеждат едно същество).

Тази сцена е пълна фантазия. И то в луксозен, екзотичен вариант. Това не е лов на беззащитни сърни или зайци.

Следователно клиентите бяха уместни. Висшата аристокрация, която окачва такива огромни платна в залите на своите замъци.

Но това не означава, че барокът е „нулата“ на реализма. Героите са повече или по-малко реалистични. Дори диви животни, които Рубенс най-вероятно не е виждал на живо.

Вече са достъпни за нас изображения на всякакви животни. А през 17-ти век няма да видите животно от друг континент толкова лесно. И артистите допуснаха много гафове в образа си.

Какво да кажем за 17-ти век, когато е живял Рубенс. Ако през 18 век, например, акула можеше да бъде написана чудесно. Като Джон Копли.

Така че можем само да се възхищаваме на таланта на Рубенс да пише това, което самият той не е видял със собствените си очи, толкова реалистично. Нещо ми подсказва, че неговата акула щеше да излезе по-правдоподобна.

Подреден хаос в лов на лъвове

Въпреки хаоса от копита, муцуни и крака, Рубенс майсторски изгражда композиция.

С копия и тяло на мъж в бяло, картината се разделя диагонално на две части. Всички останали части са нанизани на тази диагонална ос, като че ли, а не само разпръснати из пространството.

За да разберете колко умело Рубенс е изградил композицията, ще цитирам за сравнение картина на неговия съвременник Пол де Вос. И на същата тема за лова.

Тук няма диагонал, а по-скоро кучета, разпръснати по земята, примесени с мечки. И мечките не са такива, нали разбирате. Муцуните им са по-скоро диви свине.

"Лов за лъвове", като част от живописната "серия"

Lion Hunt не е единствената работа на Рубенс по тази тема.

Художникът създаде цяла серия от такива произведения, които са търсени сред благородниците.

Но именно „Ловът на лъвове“, съхраняван в Пинакотеката в Мюнхен, се смята за най-добър.

Въпреки че в тази серия има още по-екзотичен „Лов на хипопотами“.

И по-прозаичният "Лов на вълци и лисици".

"Хипо" губи от "Лъвовете" заради по-опростената композиция. Създаден е 5 години по-рано. Явно Рубенс е станал сръчен и в "Лъвовете" вече е раздал всичко, на което е способен.

А във "Вълка" няма такава динамика, която толкова изпъкват "Лъвовете".

Всички тези картини са огромни. Но за замъците беше точно.

Като цяло Рубенс почти винаги е писал такива мащабни произведения. Смяташе за под достойнството си да вземе платно с по-малък формат.

Той беше смел човек. И обичаше по-сложните истории. В същото време той беше самоуверен: той искрено вярваше, че никога не е имало толкова живописно предизвикателство, с което да не може да се справи.

Не е изненадващо, че му бяха дадени сцени на лов. Смелостта и увереността в този случай играят само в ръцете на художника.

Прочетете за друг шедьовър на майстора в статията „Персей и Андромеда“.

***

Коментари други читатели виж отдолу. Те често са добро допълнение към статия. Можете също да споделите мнението си за картината и художника, както и да зададете въпрос на автора.

Основна илюстрация: Питър Пол Рубенс. Лов за лъвове. 249 x 377 см. 1621 Alte Pinakothek, Мюнхен.